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山水盆景的分类

日期:2011-10-08     浏览:10489    
   以石为主体,通过截取、雕琢、拼配、胶合等手法,配置植物或摆件,在浅盆中注水,典型地再现大自然山水景观神貌的艺术品。 山水盆景根据所用石材,分为软石类、硬石类2大类。    软石类   以软石石材为素材,通过人为雕琢山之形态,石之皱纹,并栽植树木、竹草、青苔或缀亭榭、舟车、牛马、人物、等摆件,在浅水中注水,在盆中典型地再现大自然山水景观神貌的艺术品。 软石石材有安徽、浙江、江苏、湖北、山东、广西等地产的砂积石、芦管石,东南沿海产的海母石,长白山天池、黑龙江、嫩江及各地火山口附近产的浮水石等。 软石石材创作的山水盆景,雕琢容易,吸水长苔,栽种植物容易成活。但缺乏自然神貌,也易损坏,现已很少使用。    硬石类   以硬石石材为素材,通过人为截取、拼配、胶合等手段,保持石材自然神貌,并预留栽植穴种树木、竹草、青苔,或点缀亭榭、舟车、牛马、人物等摆件,在浅盆中注水在盆中典型地再现大自然山水景观的艺术品。 硬石石材常用的有广东英德的英德石,安徽灵璧产的灵璧石,浙江、江苏太湖产的太湖石,山东崂山产的崂山石,江苏武进产的斧劈石,江苏太湖产的千层石,江苏徐州、四川重庆等地产的龟纹石,辽宁、新疆等地产的松花石,浙江产的石笋石,安徽宣城产的宣石,全国各地锰矿产的锰石,川西河道或古河订中产的沙片石等。 硬石石材繁多,虽难以雕琢加工,但觅得天然生成、形纹俱佳的硬石,稍作截取、拼配胶合,便可创作成为上品,现创作的山水盆景均以硬石类为主。    山水盆景分别不同意境,通常分为平远山水、深远山水、高远山水三型。“三远法”最早见于宋代郭熙的山水画论《林泉高致》。山水盆景创作除亲历名山大川,田园农舍,“搜尽奇峰打草稿”,源于自然,更是借鉴山水画论,因石制宜地创作高于自然的山水盆景。  

山之体,石为骨,土为肉,林木为衣,草为毛发,水为血脉,寺观、村落、桥梁为装饰。
山性即我性,山情即我情。凡画山水最重要的是山水性情(表现作者感情)。
山本静,水流则动;石本顽,树活则灵(静与动的关系)。
山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。山欲其高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高;山欲其远,尽出之则不远,掩映断其脉则远(对比手法)。
主山正者客山低,主山侧者客山远;众山拱伏,主山始尊;群峰盘亘,祖峰乃厚(宾主关系)。
山者,远取其势,近取其质(透视关系)。东南之山多奇秀,西北之山,多深厚。
凡画山水,意在笔先。丈山尺树寸马分人(比例关系)。山石、树木、楼阁、亭台,可以人为尺(尺度)。
书画之艺,皆需意气而成,意奇则奇,意高则高,意远则远,意深则深,意古则古,庸则庸,俗则俗矣(创意)。
先立宾主之位,次立远近之形,然后穿凿景物,摆布高低。路需曲折,山要高昂,浅流则岸畔平滩,深涧则陡崖直下(步骤)。
主峰最宜高耸,客山需是奔趋(宾主关系)。
近大远小,近浓远淡,近清晰,远模糊。远人无目,远树无枝,远山无石(透视关系)。
繁不拥塞,简不空虚,繁而不乱,简而存意,疏可走马,密不透风(繁简、疏密关系)。
无画处皆成妙境。实者虚之,虚者实之,作画实中求虚,墨中留白(虚实关系)。
山有头有面,有脊肴背,有肩,有腰,有足(山脚处理好方显自然)。  
 
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